舞台灯光技术的基础知识及行业发展
自从舞台产生，舞台照明随之成为舞台组成的部分。舞台照明，贵在**视觉、写实、审美和表现四大要素。经历了多年演变。逐渐发展成今天比较完善和先进的照明系统。戏剧的个繁荣期，出现在两千多年前的古希腊。当时的剧场都是露天或半露天的。舞台的照明都靠天上那巨大无比的“灯”——太阳，所以只能在白天演出。而夜晚休息娱乐的需要、露天演出易受天气影响等客观弊端及戏剧的发展使舞台灯光成了人们必须解决的问题。
演出照明设计是否成功，是以舞台灯光的处理是否得当为标志。舞台灯光不仅要照亮演员，让观众看清面部表情、神态和动作，更重要的是充分运用照明技术，调动灯光操作等手段来强化艺术效果，使观众有身临其境之感。
舞台灯光主要是由电脑灯及其他灯具组合产生的效果，是通过不同的造型景片、不同的色彩变化，不同的视角、水平、垂直出光角度的变化及速度快慢、频闪快慢、光圈大小变化、焦距变化等综合表现。那么，在了解舞台灯光技术之前就必须要掌握这些基础知识：
一、可见光
光是以电以电磁波形式传播的辐射能。电磁波辐射的波长范围很广，只有波长在380～760nm的这部分辐射才能引起光视觉，称为可见光。波长短于380nm的光是紫外线、x射线、γ射线；长于760nm的光线是红外线、无线电波等，它们对人眼产生不了光视觉，即看不见。因此，光是一种客观存在的能量，并且与人的主观感觉有着密切的联系。
二、颜色的分类
颜色可以分为非彩色和彩色两大类。非彩色指由白色、浅灰、灰色到深灰、直到黑色，叫做白黑系列。纯白是理想的完全光反射的物体，其反射率为1；纯黑是理想的无反射的物体，其反射率为0。所以，非彩色的白黑系列代表了物体对光反射率的变化。我们知道，光反射率与亮度成正比，室内白色的墙壁和顶棚就可以得到较高的亮度。彩色是指白黑系列以外的各种颜色。彩色有三个特性：色调、明度和饱和度，称为色彩三要素。
色调是表示呈现出的颜色。也就是各种不同颜色的名称，如红、绿、蓝等。它与光的波长有关。明度（亮度）是表示颜色的明亮程度。不同色调的明度有所不同，即使同一色调因受物体表面的性质和光线强弱不同也会产生明暗、深浅的差别。如同样是，可以有浅黄、中黄、深黄等。
饱和度（彩度）表示颜色的深浅（浓淡），也可以说是彩色的纯度、鲜艳的程度。饱和度越高，彩色显得越深（浓），可见光中各种单色光是饱和的彩色。当光谱色中掺入的白光越多，就越不饱和。例如红色光要比粉红色光的饱和度高，因为粉红色光中掺入了白光。一般说来，同一色调中，明度改变时，饱和度也随之改变，但明度的增大或减少其饱和度都降低，只有明度适中时饱和度（纯度）才。不过给人的感觉中，总是觉得总是明度大的颜色看起来鲜艳些。
三、三原色和配色方法
红色、绿色、蓝色被称为三原色。这三种颜色按不同比例混合，能产生各种颜色。彩色混合有两种基本方法：加色法混合和减色法混合。
所谓加色法混合就是当不同色彩的光线混合时，它们把各自在光谱中所占部分加在一起，从而产生一种新的混合颜色的方法。表明光加色混合的成色关系。红、绿、蓝三种原色光等量混合时可得：
红光+绿光=黄光绿光+蓝光=青光
绿光+红光=品红光红光+绿光+蓝光=白光
如果不等量三原色光混合时，就可以得到各种中间色，例如：
红光多+绿光少=橙光
红光多+蓝光少=粉红光
减色法混合就是不同颜色混合时，它们各自从入射光中有选择的吸收它们在光谱中所占的相应部分，而产生一种合成的彩色效果的方法。任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就互称补色光（互补色）。如黄与蓝互为补色，青与红互为补色，品红与绿互为补色。所以，黄、青、品红分别称为减蓝、减红、减绿，也就是说三种补色均是由白光减去一种相应的原色而成的。因此黄、青、品红可称为减色法三原色。
当黄、品红、青三个减色法原色重叠在一起就会产生黑色。在减色法过程中，三个减法原色的密度变化分别控制着红、绿、蓝的吸收比例，从而得出各种混合色，可达到与加色法混合的同样效果。
四、色彩与视觉
色彩会给人冷暖感、距离感、大小感和轻重感，并往往使人加以联想，从而形成不同的心理效果，这些都是人们长期形成的视觉习惯。
色彩通常可以分为冷色、暖色和中性色（中间色）三类。色彩的冷与暖是根据各种色彩对人所引起的视觉反应和心理上的联想划分的。红色使人想到火的热度，从而产生温暖感，称为暖色。蓝色使人想到冷水，给人以寒冷感，故叫做冷色。紫色、绿色是不冷不暖色中性色。不同色彩能影响物体外表的大小。如果把一些不同颜色同样大小的物体放在一起，在视觉感觉上就会产生浅白色的物体大。深黑色的物体小。一般来说，白色的物体看起来，黑色的物体看起来小，色物体较大，其次是绿色、红色、蓝色。
人们对色彩的视觉习惯还会产生远近感。不同颜色的物体在同样距离上给人视
舞台机械设计注意点
舞台机械的设计一直是一个国际难题，从十九世纪开始，就有各种提出各种设计解决方案，如欧洲的希尔波利迪提出的3KS设计法和拉丁美洲的多利多提出的HK设计法，都很好的解决了很多舞台机械的设计难题，随着工业革命和大数据的崛起，又有了很多新的工具可以利用，让人们设计出更加精美，性能优良的舞台机械了，特别是近几年，3D打印技术的出现，使得舞台机械的设计更加如虎添翼了，据悉，一个熟练的舞台机械设计师，利用3D打印机之后，可以在5-10小时内就成功设计出一个完整的模型，而这一过程，在数年前，需要若干舞台机械设计师连续工作若干天才可以实现。舞台机械的设计的注意点也很多，的注意点就是一定要细致！
舞台灯光设计的六大注意事项
晚会一般在大型歌舞厅举办，具有专业表演的性质，兼备了卡拉OK、舞厅的功能点。它的经营方式，更着重于次的、具有专业水平的艺术表演和演唱。束影文化认为晚会舞台一般要求有较大的空间，特别是高度不能太低，表演舞台相对、完整，有甚至装设有复杂的活动舞台、旋转舞台。晚会的表演节目包罗万象，戏剧、小品、舞蹈、*唱、联唱是样样有。不同类型的节目，甚至于不同情调的音乐、歌曲都要求有不同的灯光效果气氛来烘托，这就给灯光控制，灯光设计面进行考虑。
(1)基本光——为了能让观众看清楚舞台，看得清楚表演。首先要给整个舞台一个基本照明。这个基本照明包括均匀的白光和色光照明。基本的白光照明是必须的，但照度要求不高，特别是在一些赏众多的场合，或是某些表演的时，或是一些特殊的表演(如魔术)，基本白光显得尤为重要。基本色光是整体舞台的气氛光。决定了整个灯光果的基调，或是热情奔放，或是浪漫温馨，或是字根表忧郁。中山礼仪庆典发现在灯具的选择上，装在舞台前面投向舞台的光，应选用聚光灯，色光通过加滤色片得到，颜色不宜太深、在舞台表演的**上和舞台的后面(逆光)一般用聚光灯，也可用束射灯，光线的方向从后面投在赏身上，亮度可以亮一点，颜色也可选用较浓重一些。
(2)人物光——群体表演、大面积的照明由基本白光灯解决。局部照明、主持人的照明用追光灯解决，所以配2至3台的追光灯，应付不同的场合使用。车队或其他比较固定的表演者，可用束射灯**投光。
(3)背景光——歌舞厅的背景会随着表演者的不同而有所改变，每次改变都是因为美感
或节目的需要。背景光就是要把这些背景物恰如其分**出来，使它们融合到表演去，烘托主题，常用背景灯有天幕灯、地幕灯、光束灯等。
(4)基本效果灯——由定向型的光束灯具组成，具有三维空间的造型美感，色彩变化多姿，造型可由舞台灯光师随意组合、改变。
(5)特殊效果灯——电脑灯因其优越性能和千变万化的效果，故是的特殊效果具。但电脑灯价格比较昂贵，故必须在保证基本光和基本效果的前提下给予考虑。同时，由于使用电脑灯，则可相对减少基本效果灯的数量。各灯机械灯具，由于其功能比较单一、固定，故可少配一些。
(6)灯光控制台——上述各种灯光都需要对其光亮度进行控制。一般采用可控硅设备进
行控制。在选择灯光控制台时，宜选用效果功能强、可控回路数多、操作方便的控制台类型产品。经济许可的话，选用电脑控制台。
舞台灯光有哪些安全防火措施？
一系列火灾表明，舞台照明防火设计是十分重要的。那么，舞台照明防火设计怎样才能通过消防安全检查被认定为合格呢？
今天，束影文化娜娜就来给大家总结一下：
1.合理选用灯具类型。在有性混合物或生产中易于产生介质的场所，应采用整体装置。有腐蚀性气体及特别潮湿的场所，应采用密封型或防潮型灯具，其部件还应进行防腐处理。在灼热多尘的场所(如炼钢、炼铁、轧钢等场所)可采用投光灯。户外照明可采用封闭型灯具或有防火灯座的开启型灯具。
2.应正确安装照明、装饰灯具。
(1)灯具与间距不小于50厘米(卤钨灯为大于50厘米)，与地面高度不应低于2米，当低于此高度时，应加装防护设施。灯泡下方不宜堆放品。
(2)灯具的防护罩必须完好无损，严禁用纸、布或其他遮挡灯具。
(3)可燃吊顶上所有暗装、明装的灯具功率不宜过大，并应以白炽灯或荧光灯为主;暗装灯具及其发热附件的周围应有良好的散热条件。舞台暗装彩灯、舞
池脚灯、可燃吊顶内灯具的导线均应穿钢管或阻燃硬塑套管敷设;卤钨灯灯管附近的导线应采用耐热绝缘护套;吊装彩灯的导线穿过处应有胶圈保护。
(4)选用质量可靠的低温镇流器，不准将升温高的镇流器直接固定在可燃大花板等物体上，其电容与容量必须与灯管一致。
(5)0级、10级危险场所(0级区，是指性气体，10级区是指性粉尘)，选用开启型灯具做成嵌墙式壁龛时，其检修门应向墙外开启，并保证通
风良好;向室内照明的一侧应有双层玻璃严密封闭。其距门、窗框的水平距离不少于3米，距排风口水平距离不小于5米。
3.合理控制电气照明。照明电流应分别有各自的分支回路，而不应接在动力总开关之后。各分支回路都要设置短路保护设施。为避免过载发热引起事故，一些重要场所及易燃易爆物品集中地还必须加装过载保护装置。非型的照明配电箱及控制开关严禁在0级、10级危险场所使用。配电盘后尽量减少接头，盘面应有良好的接地。
4.严格照明电压等级和负载量。照明电压一般采用220伏，携带式照明灯具的供电电压不应**过36伏，在潮湿地区作业则不应**过12伏，且禁止使用自耦变压器。36伏以下的和220伏以上的电源插座应有明显的差别和标记。一个分支回路内灯具的个数不应**过20个，民用照明电流应小于15安，工业用应小于20安。由负载量确定导线规格(每一插座以2～3安负载计)。三相四线制照明电路还应做好三相负荷的平衡配置。
事故照明灯具应设在易发生事故场所，建筑物主要出入口、重要工作场所等地方，并标以明显的颜色标记以备事故发生时能及时方便地启用。事故照明灯具不能采用启动缓慢的类型(如镇流器启动灯具等)。事故照明灯具应有的应急电池供电以保证在正常电力系统受到损坏时能不受影响地正常开启使用。
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