海淀灯光租赁 多年展览设计与搭建公司经验 束影

灯光师必学的色彩心理学

　
舞台灯光设计不是说会开调光台，或者会合电闸就算是灯光师了。这其中包含着许多的学问在其中，一个好的灯光师不光是一个技术人员，更重要的是他还是一位艺术家。
　　要成为一个舞台灯光师，还是得从许多根底的方面入手的，首先对灯光器材要能熟练掌握(器材常识)，要学习相应的光学常识，对光色、色温、光谱、入射、反射、散射、叠加、衰减等许多基本原理都要掌握(光学常识)。对器材的特性、用法要一目了然(操作常识)。同时，了解颜色的会产生的直接心思效应也很重要，这直接影响到灯光师在舞台灯光师的专业素养。
　　颜色的直接心思效应来自颜色的物理光对人的生理发生的直接影响。心思学家对此曾做过许多实验。他们发现，在赤色环境中，人的脉息会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉息会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对赤色反应是警惕，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶今后，心思学已从哲学转入科学的范畴，心思学家注重实验所验证的颜色心思的效果。不少颜色理论中都对此作过专门的介绍，这些经历向我们明确地肯定了颜色对人心思的影响。

　　颜色的冷暖感
　　冷色与暖色是依据心思错觉对颜色的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、光，本身有温暖感，以次光照射到任何色都会有温暖感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感受。
　　颜色本身并不具备物理温度的高低，因为人的心思因素和思想联想，当人们看到赤色时，必然与火、太阳等产生联系，而形成心思上的温暖感，当人们看到蓝色时，便会与水、冰等产生联想，从而产生寒冷的心思反应，这种颜色对人的心思上的冷暖反应，就是颜色的冷暖感。将一个色环上的颜色以这种冷暖的感受来分类，就可以分出偏向温暖感受的暖色系统和偏向寒冷感受的冷色系统，但是还有一些介于冷暖色系之间很难以细微的感受去区分的颜色，如绿色、紫色等这样的一群中间性质的颜色群，称之为寒暖中性色。
　　在舞台上，为了表现热烈、喜庆的气氛，在舞台区可以以红光为主配用种橙色、粉色而组成暖调，而在天幕、侧光用些许蓝光、绿光，这样不但没有冲淡暖色的基调，反而因为颜色之间的比照作用，使暖色基调愈加鲜明，颜色基调更具艺术感染力。

　　颜色的距离感
　　人们对颜色的视觉习惯还会产生远近感，不同颜色的物体处在同一距离上，但是人的视觉感受是不一样的，因为眼睛受到颜色光线的时，波长较长的色光会在视网膜后方集成焦点，而波长较短的色光则在视网膜前右省二成焦点，经过眼睛水晶体的自调整后，使波长较长的色光看起来较近，波长较短的色光看起来较远。从而就产生了远近、行进撤退的感受区别。所以暖色给人以向前移近的感受，冷色则给人以往后远离的感受。
　　颜色给人的距离感幻觉还受背景色调的影响。比如，在白色的背景前，蓝色显得很近，依次是紫色、赤色、绿色等。当在黑色的背景前时，颜色的距离感又不同了，这时赤色看上去近，依次是橙色、绿色、蓝色、紫色。颜色的行进与撤退的感受与眼睛接受光线时，受光量的大小有很大关系，照度大时，对眼睛的强，便有耀眼、膨胀，行进的感受;反之，照度低，便有灰暗、模糊、收缩，撤退的感受。
　　所以在舞台设计时，灯光师要注意调整灯具与人之间的距离，配合不同的环境，营建不一样的舞台效果。
「舞台灯光维修】一组问答告诉你舞台灯光故障如何维修
问题1：摇头灯开启后正常工作几十分钟就自动灭泡，怎么办？
解答：首先自行将灯的外壳全部打开，检查里面所有的风扇，可能就是某个风扇没有工作导致灭泡，如果风扇都正常就换一个点灯器试试，点灯器要是没有问题就再换一个灯泡试试，如果换了灯泡还是灭泡就换温控试试。灭泡主要原因可能就是风扇，点灯器，灯泡，温控这些东西坏了。
问题2：摇头灯其他功能都正常就是XY轴摇动的时候咔咔响，好像有什么卡住了，怎么办？
解答：自行拆开外壳，看看灯是否变形，变形了我们就看看把灯掰正，如果没有变形，检查主板到xy轴电机的线路和电机，正常的电机，在灯通电后我们用手去转动是比较吃力的，坏的电机我们用手去转动很轻松。电机和线路没问题就看看读数盘和光耦是否坏了，读数盘和光耦换了后要是还没解决问题就换主板。
问题3：摇头灯其他功能正常，颜色或者图案不统一，怎么解决？
解答：打开灯外壳，检查主板到色盘或者图案盘之间的线路和电机，线路和电机要是没有问题就换一块主板试试，主板要是换了也没有那就换霍尔和磁铁。
问题4：摇头灯其他正常就是关不了光，有漏光现象。怎么解决？
解答：先拆开外壳，先看看是频闪关不了还是挡光板关不了，如果是光匝，就先检查主板到光匝的线路和光匝电机，线路和电机要是没有问题就直接换主板。
问题5：摇头灯其他功能正常，棱镜或者雾化打不出或者打一半，怎么解决？
解答：还是要先拆开灯检查线路和电机是否正常，线路和电机如果正常就是换主板了。
问题6：摇头灯通电后电源指示灯亮，其他没有任何反应，显示屏不亮，风扇不转，灯泡不亮。怎么办？
解答：打开底座，看看电源线路，线路没有问题就换一块电源。
问题7：摇头灯自走正常，但是不受控制，怎么办？
解答：我们要先检查我们灯地址码是不是播好了，不同的控台播地址码不一样，如果地址码对了就检查一下信号线是不是好的，信号线如果是好的，就把灯底座打开看看里面信号接收的端口是不是松动，或者直接换一个信号接收的端口，如果信号接收端口换了没有用的话就直接换主板。
问题8：帕灯有一组灯珠不亮，怎么办？
解答：打开帕灯，用表一个一个灯珠量一下，找到坏死的灯珠，自己再焊上好的灯珠就行。
舞台灯光音响—安全使用机器：
1.切勿弄湿双手并插上插头以免触电。
2.如果长时间不使用，请从电源插座拔出电源插头。
3.不要让金属针，发夹，硬币等金属导电物质掉入机器内，以免损坏机器。
4.更换机器丝时，应严格按要求更换，严禁不合格产品。
5.机器使用时，地面应安全接地。
6.机器严禁在过载或短路情况下工作。
7.一般在民用功放的背面，有辅助电源插座，不通过它连接电发，电熨斗等电器，它只能用于连接音响设备。
8.在恒压功率放大器中，输出端子具有较高的输出电压，输出引线一般较长，因此在使用中，必须保证输出引线的安全性和可靠性。
使用舞台灯光—注意电源线的保护：
1.注意避免电源线被重物踩踏和挤压。
2.避免拉动，插入和强制电源线。
3.从插座中拔出插头时，应抓住插头将其拉出。
上海年会演出舞台灯光音响租赁公司

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舞台设计对演出成功与否很重要，专业的演员加上专业的舞台灯光设计才能让演出效果Z好。舞台灯光的设计也是需要配合舞台艺术表演的需要和使用要求进行配置的，主要在于将各种表演艺术通过所需要的灯光工艺设备，按照系统工程进行设计配置，为了使舞台灯光能更准确、圆满地为艺术展示服务。下面上海舞台灯光音响租赁来给大家总结下舞台灯光的一些设计原则和工艺设计要求。

通常情况下，舞台灯光的设计需要创造完全的舞台布光自由空间，需要适应一切布光要求，为了保证舞台灯光系统能够持续运行，合理使用灯光可以深化舞台表演，需要适当加大储备和扩展空间，其次，系统的防干扰能力和安全性都需要作为重要的设计指标；因为舞台灯光对电量的消耗非常大，所以需要高效节能冷光新型灯具引入系统设计中；

Behind every successful man there's a lot u unsuccessful years. 每个乐成者的后头都有许多不乐成的岁月.

舞台灯光工艺设计要求方面，该系统设备和配置需要具备综合剧场的使用功能，能在短时间内转换多种不同剧种的灯光操作方案；具备从一种照明方案快速转换到另外一种照明方案，能够达到在2个小时内完成；允许使用全部配置的各种灯具和其他补充设备；需要有足够的安全性和存储容量，整个系统能够再不终端主电力供应的前提下，对主控制台进行持续的诊断检查；空场状态下，所有灯光设备开启时的噪声及外部环境噪声的干扰不**NR25，测试点1M效果器材的噪声不大于30DB；系统的扩展能力应该是设计之初应该预留的，如电力硅控容量、网络容量，待日后资金充裕或者新技术出现，使系统不至于因设计不足而大面积修改或者更新，能够达到节省资金和快速适应变化的需求。

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舞台灯光租赁，三个发展趋势舞台灯光者值得关注

舞台灯光租赁，三个发展趋势舞台灯光者值得关注，舞台灯光租赁，把握舞台灯光发展新趋势，是舞台灯光师的必修课之一。只有正确精准地把握发展新趋势，才能把舞台灯光做得更好、更用那么，舞台灯光发展新趋势又具有哪些必要的内容呢?依笔者愚见，这种新趋势主要有以下几点，下面分别进行探讨。

舞台灯光租赁—由被动化向能动化的转变
舞台灯光发展新趋势之二，是由被动化向能动化的转变。以往的舞台灯光，常常过分强调为舞台演出“创造舞台环境的空间感、时间感，渲染舞台气氛，**中心人物，提供灯光效果(如跑云、下雨、水波、闪电)等。”处于被动服务的地位。更有甚者，只强调照明作用：“舞台灯光的另一个主要任务，是演出时的舞台普通照明，故也叫‘舞台照明’。”而现在的舞台灯光，除了过去已有的为舞台演出服务的功能以外，则更多强调灯光本身的能动作用，强调灯光的创造、创意，从而使舞台灯光起着深化主题、创造风格、打造品牌等更多更大的艺术作用。能动性是“主观能动性”的简称，又称“自觉能动性”，原指“人在实践中表现出来的认识世界和改造世界的能动性。

是人之所以区别于动物的特点。包括认识的能动性和实践的能动性两个方面，其中实践的能动性是根本的。”这里借用此语，强调舞台灯光自身的能动性、创造性、开拓性。在这方面，也有许多令人信服的例证。例如2008年北京会的开、闭幕式的文艺演出，其灯光就充分彰显出自身能动性的特点。令人感到：只有想不到的，没有灯光做不到的。由此可见，由被动化向能动化的转变，也是舞台灯光发展新趋势之一。

舞台灯光租赁—由静态化向动态化的转变
舞台灯光发展新趋势之三，是由静态化向动态化的转变。以往的舞台灯光，往往处于静止不变的状态，即使稍有变化，也只体现在明暗、色度、位置之上。舞台灯光租赁，而现在的舞台灯光，则大多处于灵动多变的状态之中。舞台上由灯光制作的飞鸟、彩蝶四处纷飞，由灯光制作的各种光图案，也交织互融，多姿多彩。舞台灯光的动感效应，随处可见。可以说，舞台灯光本身，就构成了一个灵动的艺术世界。由此可见，由静态化向动态化的转变，更是舞台灯光发展的新趋势之一。

舞台灯光租赁—由单一化向多元化的转变
舞台灯光发展新趋势之一，是由单一化向多元化的转变。以往的舞台灯光，常常称作“舞台照明”，呈现明显的单一化特征。而未来的舞台灯光，则具有多元化的发展趋势。21世纪是一个多元化时代，**范围内的多较化、经贸的多边化，决定了文化的多元化。而文化的多元化，又直接决定了舞台灯光的多元化。舞台灯光多元化的发展趋势，目前已见端倪。

其一是灯光与布景、道具、服装、化妆、音效紧密结合，形成多元化的综合体。有时出现“光景”，有时出现“光效”，灯光无时不在，无处不在，成为多元化中的积极因素。例如庆祝*首都广场举行阅兵式和群众时的“光立方”，就是灯光、布景、道具的三位一体的综合体。其二是灯光本身由单一的光的元素，变为集声、光、化、电为一体的多元化元素的综合体。例如频闪灯和声控灯等等，都是典型的代表。其三是舞台灯光本身的多元化。许多舞台演出中的异地同台、异时同台，就运用不同灯光加以区别，并由此构成多元化的舞台灯光。又如电视文艺晚会《蜕变》的舞台灯光，分为三个不同的灯光区，以营造三个不同的舞台环境：现代化的都市夜景，万家灯火与霓虹灯交相辉映;残旧的孤楼旧灯，显示着历史记忆;新旧灯光交替形成的视觉碰撞……如此等等，不胜枚举。由此可见，由单一化向多元化的转变，的确成为舞台灯光发展的新趋势之一。

上海舞台灯光设计—大多适用于室内舞台灯光设计

上海舞台灯光设计，大多适用于室内舞台灯光设计，今天束影小编和大家一起学习下报告厅的舞台灯光设计，希望能对大家有所帮助。报告厅是一种多功能场所，可以满足绝大多数文艺表演和演说演出的要求，因为其视角广阔，封闭式的空间对于声像一致性较好，因此实用性较高。

上海舞台灯光设计—侧光设计
侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，为舞台中的人物塑造层次和立体感，也可以作为照射舞台人物的面部辅助照明，并可以加强布景层次，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成不同的效果。灯具的排列及投射方法：侧光的射距由近道远，投光角度由近到远，变化较多，来自单侧或双侧的造型光，可以强调，**侧面的轮廓，适合表现出浮雕、人物等具有体积感的效果。单侧光可以表现出阴阳对比较强的效果。双侧光可以表现出具有个性化特点的夹板光，但需要调整正面辅助光与侧光的光比才能获得比较完善的造型效果。

上海舞台灯光设计—追光设计
追光灯是根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演出人员加强对其的照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出空间的多种位置，实现对演出人员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。

上海舞台灯光设计，通过合理的灯光布置，搭配巧妙的舞台设计，能营造出各种适合表演的氛围，那么舞台灯光要怎么布置呢，小编为大家找到了一些基本的布置说明，舞台灯光布置为*的立体分布，面光、侧光、**光、逆光等区位构成*的布光阵列，舞台各个部位均有布光点，具体效果可以按需灵活组合。

上海舞台灯光设计—面光设计
面光是舞台正面的灯光，主要用于照亮舞台前部区域，对舞台上的表演者起到正面照明的作用，也为对人物造型和舞台上的物体呈现立体效果，位置一般设在观众区前区的上部，面光的投射距离一般为10-20米，因此一般选用大功率的回光灯或聚光灯，面光灯的位置（水平）一般与舞台面到面光灯垂直高度等距，目的是保证投影角度为45°左右。在造型上，与观众厅顶棚一致，形成自然过渡。

上海舞台灯光设计—**光、逆光设计
**光设在舞台上空，每隔2米左右设置一道顶灯，其作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，**光包括顺光和逆光，可在同一灯杆上重叠布置，灯具可根据需求配置。灯具的排列及投射方法：道**光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在道**光位置作为**光，并选择部分灯具加强表演区支点的照明；*二道至*三道**光可根据演出需要向舞台后直投、也可垂直向下投射，也可作为逆光向前投射，从而加强舞台空间的照明。前后排光的相互衔接，可以使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。

上海舞台灯光设计，以上的舞台灯光设计不仅可以适用于报告厅类的舞台，也可以用于绝大多数演出用舞台，希望可以对大家有所帮助，我们会继续为大家提供高质量的灯光。