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舞台灯光技术的基础知识及行业发展(二)
三、三原色和配色方法
红色、绿色、蓝色被称为三原色。这三种颜色按不同比例混合,能产生各种颜色。彩色混合有两种基本方法:加色法混合和减色法混合。
所谓加色法混合就是当不同色彩的光线混合时,它们把各自在光谱中所占部分加在一起,从而产生一种新的混合颜色的方法。表明光加色混合的成色关系。红、绿、蓝三种原色光等量混合时可得:
红光+绿光=黄光绿光+蓝光=青光
绿光+红光=品红光红光+绿光+蓝光=白光
如果不等量三原色光混合时,就可以得到各种中间色,例如:
红光多+绿光少=橙光
红光多+蓝光少=粉红光
减色法混合就是不同颜色混合时,它们各自从入射光中有选择的吸收它们在光谱中所占的相应部分,而产生一种合成的彩色效果的方法。任何两种色光相加后如能产生白光,这两种色光就互称补色光(互补色)。如黄与蓝互为补色,青与红互为补色,品红与绿互为补色。所以,黄、青、品红分别称为减蓝、减红、减绿,也就是说三种补色均是由白光减去一种相应的原色而成的。因此黄、青、品红可称为减色法三原色。
当黄、品红、青三个减色法原色重叠在一起就会产生黑色。在减色法过程中,三个减法原色的密度变化分别控制着红、绿、蓝的吸收比例,从而得出各种混合色,可达到与加色法混合的同样效果。
四、色彩与视觉
色彩会给人冷暖感、距离感、大小感和轻重感,并往往使人加以联想,从而形成不同的心理效果,这些都是人们长期形成的视觉习惯。
色彩通常可以分为冷色、暖色和中性色(中间色)三类。色彩的冷与暖是根据各种色彩对人所引起的视觉反应和心理上的联想划分的。红色使人想到火的热度,从而产生温暖感,称为暖色。蓝色使人想到冷水,给人以寒冷感,故叫做冷色。紫色、绿色是不冷不暖色中性色。不同色彩能影响物体外表的大小。如果把一些不同颜色同样大小的物体放在一起,在视觉感觉上就会产生浅白色的物体大。深黑色的物体小。一般来说,白色的物体看起来,黑色的物体看起来小,色物体较大,其次是绿色、红色、蓝色。
人们对色彩的视觉习惯还会产生远近感。不同颜色的物体在同样距离上给人视
舞台灯光如何更好体现价值
舞台灯光、舞台布景都属于舞台美术的重要组成部分,那么首先来给大家科普下舞台美术的发展史,简单概括为:
17世纪兴起并且盛行了三百多年的学原理平面绘画性布景;
19世纪末兴起的幻觉性布景;
20世纪一味追求历史真实的描绘把写实推向较端的自然布景;
到20世纪末发展成熟的写意性布景。
戏剧演出的舞台美术从写实性发展到非写实性,使得舞台灯光的功能也得到新的发展。舞台灯光发展的总趋势,是灯光在演出中参与表演的意识加强和塑造空间的任务加重。也就是说,舞台灯光从基本的照明作用开始转变成强调光的写意传情,重视光的作用,重视光的活动作用,重视光与音乐的关系。
戏剧作为一门综合艺术,是视听艺术的统一体。戏剧演出的成功除了需要好的剧本、导演和演员外,更多需要的是舞美、灯光、音响、服装、化妆等多个部门的有序配合。一般来讲,有的是剧本,而灯光通常是所有环节中后完成的,对舞台演出的空间效果和环境气氛起到定型的作用。在所有这些部门中,灯光对变化节奏与旋律的把握为重要。而对灯光变化节奏与旋律的把握,不仅要与舞美配合、与服化配合,更离不开的是对剧情、音乐,以及演员表演的理解与配合。
作为灯光设计者来讲,我觉得研究导演意图工作方法就是认真研究舞美与表演。研究舞美是理解剧本的深化过程,要着眼于人。这不同于欣赏绘画作品,因为你不仅要研究其形象构思,还要研究其技术体规。而研究表演也是对剧本理解的深化过程,是明确演出样式和寻找舞台气氛的重要依据。研究透彻了舞美与表演再来干事儿,也就顺理成章地把表演内容与舞台灯光、舞台布景结合起来了。
20世纪初戏剧革新运动反对幻觉主张象征,即在戏剧空间处理方面,希望让演员在一个经过净化的雕塑性空间内自由活动。结合音乐和剧情,运用灯光来**演员塑造气氛,使演出达到高度谐美。
瑞士的舞台美术家阿道尔夫·阿披亚则认为:“音乐,唯有音乐才能以一种完全追赶我们想象力的方法,把舞台上的各种因素融合成为和谐的整体,没有音乐,这种和谐就不可能存在,因此也就不肯能被发现。”音乐支配着各部门的艺术创造,演员的表演和舞台灯光、舞台布景也必然如此。
灯光的节奏在与音乐的节奏相结合去营造舞台气氛推动剧情发展时要考虑到舞台的布景风格,舞台布景风格分为写实性和非写实性。写实戏剧强调再现生活的真实与历史的真实,一般灯光也会是写实的风格,要综合考虑自然的限制性因素。而非写实戏剧则强调作品的意境和韵味,通常主张运用抽象、夸张的表现手法。所以设计者在表现灯光的节奏时不会受到种种自然因素的制约,能够发挥创造的想象空间的就会很大。但我们还是要符合客观剧情和整体效果的审美,使灯光节奏结合音乐节奏在演出中达到高度的谐美,这样才有力于推动剧情发展,不然只会适得其反。
说到表演内容与舞台灯光、舞台布景结合得很好的舞台剧,可谓数不胜数。咱们马上进入举例子环节,我主要站在灯光的角度去做整体分析。
一件物体只有通过光的作用才会使它在人们视觉中变得具有艺术性 。把舞台上一切——包括每个演员和每样东西都要照亮并不可取,舞台光应创造出具有雕塑价值的光,深入剧情、音乐、以及演员表演的意图后,再给予理解和配合。这才是对观众负责的好的舞台剧,好的戏剧作品。
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看脸”时代,舞台灯光艺术何去何从
自古以来,漂亮的“脸蛋”似乎具有传播力。对于舞台艺术来说,舞台美术就是一部戏的“颜值担当”,而对光的运用,则是舞美人的一堂必修课。余秋雨曾说:当代戏剧革命的神秘部位是灯光革命。随着戏曲演出场所从勾栏瓦舍转移到城市化规范化的现代演艺空间,舞美在灯光运用上的“创造性转化、创新性发展”就一直在被实践与探索。
舞美经典案例2016世界之窗跨年演出,由 上海束影 舞台策划有限公司举办,舞美灯光设计,舞台灯光音响。
戏曲灯光究竟应该怎么用?在戏剧界拥有“灯光诗人”美誉的周正平说得好:“要用光如泼,也要惜光如金。”像水墨画,“一墨晕染,气韵全开”;像古诗词,“不着一字,尽得风流”;像中式建筑,“添一笔则无章,少一笔则意寡”。作为戏曲舞台灯光艺术现代审美的开拓者和奠基者,周正平的探索之路让我们看到戏曲舞台灯光艺术新的方向。
深刻介入表演,参与戏剧内在表达的灯光新语汇
婺剧《白蛇前传》是周正平的代表作,也是中国戏剧改革现代意识、综合艺术戏剧表达经典的一台戏,具有里程碑意义。周正平改变以往舞台简单的灯光语汇,以铿锵的节奏感强化表演情绪,丰富戏剧的内在张力。光不仅是表演的烘衬,更是表演点睛之笔,使戏曲演员有内涵的造具现代审美。
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比起“炫酷”的皮相,更重“恰如其分表达”的骨相
比起浓妆艳抹的“皮相”,周正平更在意的是灯光“恰如其分地表达故事、启感”的骨相。他深知灯光科技只是手段,灯光视觉上的过度炫技并不代表舞美的高水平。舞台上的每一道光,每一点色,或是时空的转换与对接,或是场景的营造、画面的构建、环境的渲染,或是人物的心情、心理、,都要助益于戏剧的内在表达,帮助完成舞台的戏曲化呈现。
昆剧《班昭》营造出的是简约沉默的光语。以凝重舒缓的渐变光,打造大汉朝厚实大气的时代氛围;以简约单纯的光色变换,呈现人物的心路成长;着力强化光的象征性语汇,营造一种神秘的仪式感。从细微处入手,无限丰富了舞台人物的质感,使观众焦点集中在人物的喜怒哀乐中。
以灯光服务戏曲本体,尊重戏曲写意精神,书好东方美学的神韵
中国传统戏曲,追求的是写意的艺术风格,是含蓄内敛、虚实相生、意象相融的特意境,是泼墨渲染、大笔勾勒的艺术手段,是言有尽而意无穷的艺术效果。周正平悟出“大道至简”的真谛,既秉承了中国传统美学,又契合剧场艺术本质。有亮色,无废笔。
越剧《西厢记》的灯光如一支流动的彩笔,将物理空间与心理空间的转换处理得水融,戏剧空间也因灯光的流动而富有了情感、生命和灵动。昆曲《牡丹亭》更是格调明亮灵动,色彩纯粹空灵,意蕴诗意悠扬······
在这个“看脸”的时代,但愿中国的舞美人可以不断去适应、融合这个时代的有益元素,探究与追问,尝试与推进,终实现中国戏曲舞美技术手段与写意艺术的更为地结合。
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